He visto Y la nave va, de Federico Fellini, he leído críticas sobre ella y he llegado a la conclusión de cada vez estoy más fuera... Porque a mí me parece que la película (que vete a saber por qué, nunca había oído mencionar...) es una gran metáfora de la hipocresía política y social de una sociedad. Es decir: estoy de acuerdo en lo que dicen las críticas respecto a los personajes fellinianos, la ambientación y el decorado que nos evocan todo el tiempo la pugna entre sueño y realidad, lo grotesco, la sensibilidad, el absurdo... en fin: Fellini, claro.
.....Pero no dejo de pensar que:
.....1. No puede ser gratuito, de ninguna manera, que la película empiece rodada en blanco y negro, como si fuera una película muda (también los títulos de crédito presentan la forma de los carteles del cine mudo) , cambie a color y termine con escenas del propio equipo... (Fellini a la cabeza). Si tuviera que titular esta técnica lo tendría claro: Mostrando la mentira...
.....2. Algo quiere decir el director cuando el barco zarpa el 14 de julio de 1914 con el gran duque austro-húngaro Herzog y su hermana ciega, la princesa Lherimia (que trama un complot contra su hermano... Pero que juega otra baraja... y que, por cierto, estaba yo todo el rato diciendo me suena me suena y, claro, es que es Pina Bausch).
.....3. Durante la travesía, matan al archiduque en Sarajevo y la nave (que va...) recoge a un grupo de serbios (gitanos, muchos de ellos).
.....4. Uno de esos tiernos y entrañables hermanos músicos que nos han deleitado en las cocinas de la nave tocando copas con agua se acerca demasiado a una pequeña gitana. Y le regala galletas... Tal vez Fellini no quiera decir nada con eso. Tal vez. Pero la madre de la niña viene como una exhalación a buscarla. Tal vez no quiera decir nada, es cierto, pero yo tuve el mismo impulso al verle acariciarle la mejilla...
.....5. La lucha de egos que cantan en las calderas de la nave sobre los rudos trabajadores... ¿Sólo es una imagen grotesca típica de Fellini? Permítanme que lo dude. Y ese parecido al infierno... En mi opinión, Fellini no sólo está componiendo escenas líricas, poéticas, etc. etc...
.....6. Cuando los serbios comienzan su peculiar fiesta en cubierta, bailando, cantando, riendo... y los burgueses (de una u otra manera) se sienten invadidos por la fascinación hasta el punto de atreverse a juntarse con ellos... Me recordó a la escena de Novecento en que, paralelamente, se dan dos bailes: dentro de la casa y en el campo... Deseos de romper la frontera de los convencionalismos y dejarse llevar por la danza (y Khorakhanè, obvio...)
.....7. ¿Es simplemente grotesco o anecdótico que una hija de la burguesía operística se escape con un desarrapado serbio?
.....8. El cronista (simpático personaje, que sabe mucho más de lo que aparenta...) que lo ve todo sin involucrarse en nada y que es el primero en ceñirse el salvavidas... La prensa a salvo en un bote con un rinoceronte (por cierto: ¿de dónde son los rinocerontes?...) que "le da rica leche"...
.....Y más cosas, claro, pero es que tengo que verla de nuevo y pensar qué querrá decir Fellini contraponiendo dos mundos de esta forma cuando comienza la Primera Guerra Mundial... Porque tal vez esté equivocada y tan sólo quisiera hacer cuadros y mostrarnos sus maravillosos estrambóticos personajes. Pero lo dudo...